Nemecko pod lupou: Rozlúčka so včerajškom

Po kapitulácii spojeneckým vojskám v roku 1945 bolo Nemecko rozdelené na dve časti – a tak bola rozdelená aj kinematografia: centralizované štúdio DEFA s priamym napojením na politickú mapu východného bloku a rozdrobený filmový priemysel v západnej časti pod drobnohľadom západných spojencov. Zatiaľ čo DEFA, nasledujúc antifašistickú doktrínu systému, produkovala značné množstvo spochybňujúcich filmov, ktoré neskôr viedli k zaujímavej vlne sociálneho realizmu, zastaraný filmový priemysel na západe sa prekonával vo variovaní tém rozptyľovania, potláčania a premeny. Násladkom bola revolúcia mladšej generácie, ktorá tvrdila, že „kinematografia otcov“ je mŕtva. Presne pred 50 rokmi znamenal prvý celovečerný film tejto generácie Rozlúčka so včerajškom (Abschied von gestern) od Alexandra Klugeho zásadný obrat v západonemeckej kinematografii.

A táto generácia to myslela naozaj vážne: veľmi striktným a účinným spôsobom ustanovili protagonisti novej vlny svoju víziu filmového autorstva, odmietajúc akýkoľvek vplyv samoúčelnej zábavy alebo žánru. S pokračujúcim úspechom: nemecká kinematografia je do dnešného dňa rozdelená na filmovú kultúru a filmovú zábavu – vo svete málokrát známe rozdelenie na niečo ako „kvalitné filmy“ na jednej strane a „nenáročné a bezmyšlienkovité filmy“ na strane druhej.

A zatiaľ čo (najmä v kontexte financovania filmov) nemecká verejnosť pravidelne a dosť definitívnym spôsobom diskutuje o „hodnote“ jednotlivých filmov a o tom, či si „zaslúžia“ byť súčasťou filmovej kultúry, niekoľko mladých filmárov objavuje zaujímavé spôsoby, ako obchádzať tento dualizmus a vytvárať hybridy. Michael Krummenacher, Sebastian Ko a Jonas Rothlaender rozprávajú svoje klasické drámy Sibylle, My, netvori a Fado pomocou žánrových mechanizmov; Dietrich Brüggemann and AKIZ veľkoryso využívajú zábavu, aby majstrovsky zachytili vážne témy v Heil a Nočnej more; a režiséri ako Johannes Schmid vytvárajú obraznosť čírej krásy bez straty sústredenia sa na rozprávanie v Agnes. A dokumentárni tvorcovia ako Laurentia Genske, Robin Humboldt a Lisei Caspers prirodzeným spôsobom ovládajú nástroje fikcie, aby rozprávali o realite v Am Kölnberg a Stroskotaných. Nástroje zábavy, žánrového filmu a filmovej vášne na uchopenie tém umeleckých filmov: toto formálne prekríženie je naozaj „rozlúčka so včerajškom“, pretože môže pomôcť prekonať dualizmus nemeckej filmovej kultúry, ktorý sa rozvíjal posledných 50 rokov. Nemecko pod lupou: Rozlúčka so včerajškom vás pozýva, aby ste objavili osem príkladov tejto súčasnej nemeckej kinematografie.

Oliver Baumgarten

zostavovateľ sekcie

Organizované v spolupráci s Goethe Institut Bratislava.